中国是文物大国，尤其是古文物！

中国工匠们的巧夺天工的手艺和别具匠心的艺术想象力与构造力，真的是令人叹为观止。

相比西方文物的单调和粗糙，我们中国的逆天文物实在太多，而且都太美，美轮美奂，美的令人窒息，让我们一件件来看吧。

首先就来一件故宫博物院的镇馆之宝——乾隆年间的大禹治水玉山，一座高2米2，重达五吨，全部用玉来打造的超大型大型工艺品，在灯光的映射下，实在美得令人窒息

卓立如峰，山岭叠嶂，瀑布急涌，遍山古木苍松，处处洞穴深秘。在这险峻的山岩峭壁之上，聚集着成群结队的民工，他们有的锤凿打石，有的用镐刨砂砾，还有的用简单的杠杆机械凿石开山。这幅生动活泼的劳动图景，其题材就是久传民间的夏禹治水的古老传说。这是我国现存最大的和田玉器，堪称稀世珍宝，国之重器。

最关键的是，2米多高，5吨多重的玉山，没有哪一厘米不是经过精雕细琢的，不妨用放大镜去随便的看其中的每一个细节，才能真正体会到这件国宝其中付出了工匠们多少的心血。

看看栩栩如生的各个人物

这座玉山的玉料是温润、密致而坚硬的和田青玉，高厘米，宽96厘米，重约五千三百多公斤，底座为高60厘米嵌金丝山形褐色铜铸座，玉山的莹润光泽衬以纹饰精美的青褐色铜座，更显得雄伟壮观。

我们从镌刻在玉山上的乾隆《题密勒塔山玉大禹治水图》御制诗文中可以知道，玉山的原材料采自我国自古以来以产玉著称的新疆和田地区的密勒塔山。

密勒塔山玉久负盛名，西晋、东汉史书中就有述及，至清代形成规模化开采，有时多达二三千人同时作业。采玉的劳动者，冒着凛烈的寒风，爬越险峻的冰山，在空气稀薄的情况下，挖山掘洞从岩石中开采玉料。开采固然不易，运输更是困难，一块重达万斤以上的玉料，由遥远的新疆密勒塔山是怎样经过千山万水运至北京的呢？

据相关文献记载，运输这块大玉料，需要制作轴长约十一、二米的特大专车，前用一百多匹马拉，后由上千名役夫扶把推运，逢山凿岩开路，见水导河架桥，遇上冬天则泼水结成冰道，在冰面上拽运。万里之遥，历经三年才从和田运至北京。

玉雕完成运回北京后，乾隆又命造办处如意馆刻玉匠朱永泰将他亲笔题字《密勒塔山玉大禹治水图》及诗镌刻在玉山的背面，将他的《五福五代堂古稀天子宝》和《八微耄念之宝》篆刻在玉山前后适当位置。最后一切完工后，终将《大禹治水图》玉山安设在故宫乐寿堂。

第二件：战国水晶杯

战国水晶杯

“绝对是穿越”，“肯定是盗墓贼留下来戏弄考古家的”，这是战国水晶杯出土时人们说的话。

只因这个杯子太具有现代感了，人们都不相信这是数千年前制造的杯子。杯子最后被送往北京由知名专家鉴定，鉴定结果为：这是战国时期用纯天然水晶打磨而成的水晶杯。当时故宫博物馆老馆长捧着水晶杯迟迟不肯放手，嘴里念着：国宝啊，这是绝对的国宝！

第三件：曾侯乙建鼓底座

曾侯乙建鼓底座

这是湖北曾侯乙墓出土的国宝文物，底座的结构极为复杂，上面总共卧着8对大蟠龙和许多小蟠龙。

小蟠龙至今还没有人可以准确的查找出具体数量。无数的小龙攀附在大龙附近，造型非常的诡异，没有人想得到古人为何要铸造这样一件东西，更不知道如此高难度的器物古人是如何铸造出来的，所以考古家想复制一件曾侯乙建鼓底座的代替品用来外出展出，但是一直复制不出来，只因铸造工艺太难掌握了。

第四件：元霁蓝釉白龙纹梅瓶

元霁蓝釉白龙纹梅瓶

蓝釉代表着元代瓷器的最高制作水平，这件元霁蓝釉白龙纹梅瓶是扬州博物馆从民间“淘”到，当时只花了元便买到了这件稀世珍宝。

瓶子通体泛着蓝光，蓝釉是瓷器制作的某种工艺，是将稀有金属“钴”加入到白釉中，经过一千多度的高温烧制之后就会呈现出这种发紫的蓝釉，非常漂亮。

由于瓶口细小，又是通体蓝色，网友喜欢称蓝釉梅瓶为“元代的天之蓝”，古人都喝上洋河经典名酒了，（真的很像）哈哈哈。

再来一件，北魏琉璃碗

最令人赞叹的是，这是一件多年前北魏时期的物品，是我们自己烧制的玻璃物件

北魏是鲜卑族拓跋珪建立的北方政权，也是南北朝时期北朝第一个王朝。

年拓跋珪趁前秦四分五裂之际在牛川自称代王，重建代国，定都盛乐（今内蒙古呼和浩特市和林格尔县）。同年四月，改国号为“魏”，史称“北魏”。年，道武帝拓跋珪迁都平城（今山西大同市），称帝。

根据考古资料，最迟在北魏时期，中国已掌握玻璃吹制技术，可以吹制器形较大的薄壁玻璃容器。玻璃成分也发生了较大变化，汉代常见的铅钡玻璃不再出现，代之而起的是不含钡的高铅玻璃和碱玻璃。在大同的北魏墓群出土了一件北魏的玻璃瓶，其造型极为现代，是在不敢相信此为千年前的物品

但也有不少出土玻璃器，异域风格颇浓，可能是舶来品。《魏书》本纪记载了十个波斯使团，前五次应当是到了北魏都城平城（今山西大同），为中国带来了玻璃制品工艺。

再来看这件，是不是美到爆？

这件全名叫云龙人物转心象牙球

全高52.2厘米，上为一直径12.9厘米的大球，镂雕祥云缭绕，十余条健龙或藏头露尾、或藏尾露首穿行于云层之间；大球内分层透雕二十一个小球，球球相套，层层能转，满地纹饰。三节台柱，上为六层透雕小象牙球，纹饰同顶上之大象牙球；下有四足座，座上雕人物顶柱状承盘，玲珑剔透巧夺天工的雕刻工艺令人叹为观止。

牙雕套球又称“同心球”、“鬼工球”，取鬼斧神工的意思，制作相当繁复，工艺要求极高。

该球取自天然巨骨，不知是何怪兽。骨分内外五层，皆被打磨成球状。每球周身百孔，最里一只球为实心，颜色丹碧粲然，其外四球则洁白无缝。以金簪自孔中依次拨之，则内中四球圆转活动，日夜不歇，可谓精巧绝伦。

雕刻技术到清朝达到了顶峰，本次展出的清代云龙人物纹转心象牙球则是这种精湛的雕刻技艺的集中体现。

据《格古要论》载，早在宋代就已出现3层套球，时称“鬼工球”。

早在上世纪初，中国广东牙雕艺人翁昭手工镂雕的一件26层“鬼工球”就让日本的胶粘牙雕灰头土脸，最终赢得巴拿马博览会金奖。

下面我们来看看最美的定陵文物吧，虽然定陵的发掘都公认为是一个悲剧，可是看了定陵的出土文物后，我们也不得不承认，这是一个美丽的错误

这叫做金丝翼善冠，也是至今唯一发现的皇帝金冠，金冠用极细的金丝编织而成，冠的后上方有两条左右对称的蟠龙于顶部汇合，两龙之间有一圆形火珠，此冠制作工艺技巧登峰造极，达到了炉火纯青的地步。

还有一件在定陵发现的文物

龙二凤冠是孝靖王皇后的凤冠，凤冠高26.5厘米，口径23厘米，总重克。

冠上饰金龙三、翠凤二。正中一龙及二凤皆口衔珠宝结。左右各三扇博鬓，冠上共嵌红、蓝宝石九十五块，珍珠三千四百二十六颗，堪称珍宝之冠。

该凤冠的出土，令不少专家为之惊叹，上面随便一颗宝石都价值连城，更不必说整个凤冠的价值。

还有美不胜收的玉器饱饱眼福——《桐荫仕女图》玉山子

玉材多样，而色纯者少，这就需要玉工依自然纹路，巧妙设计，因材施艺，使作品造型与质料颜色达到合谐的统一，这便是传统的俏色工艺。《桐荫仕女图》玉山即是清代俏色玉雕的代表作品。这块意境悠远的玉石本是整材雕凿后的废弃料，但是经过苏州工匠的鬼斧神工，竟将仕女的意境融于其中，赢得了世代美谈。

此《桐荫仕女图》玉山成于乾隆三十八年，即公元年。此玉山为白玉质，有黄褐色玉皮，长25厘米、宽10.8厘米、高15.5厘米。

该玉山玉质精美，莹润如凝脂，它所反映的是美丽的江南庭院景致：上面是数轮圆筒瓦，微微下垂，庭院西侧垒筑瘦、漏、露、皱的太湖石，垒石周围树蕉丛生，繁密茂盛，一幅迷人的江南园林的安谧景象。院外着袍的妙龄少女，手持灵芝，轻盈地向徐开的院门走去。门内的长衣少女，双手捧盒，向门外走来。

这一切都通过细细的门缝，互为呼应，情景交融，把两个少女的心理活动刻画得生动传神，画面充满浑厚的生活气息。《桐荫仕女图》玉山子的制作匠心独运，而又能丝毫不露匠气，诗情画意，处处浑然天成，也难怪乾隆帝为之倾倒。器底阴刻乾隆御制诗、文各一。

诗云：

相材取碗料，就质琢图形。剩水残山境，桐檐蕉轴庭。

女郎相顾问，匠氏运心灵。义重无弃物，赢他泣楚廷。

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