从书房的窗户向外望，有两棵高大的树，一棵是榆树，另一棵不是榆树，是桐树。

榆树上结满了一嘟噜一嘟噜的榆钱，如同缀满绿色的花朵。泡桐树伞状的树冠直径有几十米，也开花了，满树紫色的小铃铛沉甸甸地摇晃，很大气。泡桐花的香味和丁香属一类，但没有丁香清淡，是一种粘腻的甜，时间久了好像嗓子眼都齁住了，熏得人头晕，都没法开窗户。

那就读诗吧。春天，最适于读诗。读史让人沉重，哲学使人悲观，小说呢，要以情节取胜，难免让人跟着情绪波动。在日渐温暖的春天里，只有诗，既让人灵秀却不躁动，又让人静默着在瞬间动容，无论是书写喜悦还是悲伤，都是点到为止，而诗意的多少深浅，全靠个人悟性。

从初唐读到盛唐，从“长歌怀采薇”到“兰若生春夏”，从“江畔洲如月”到“八月湖水平”，从“大漠孤烟直”到“飘零酒一杯”-------那么多好诗，读得我一愣一愣的，深浸其中，不愿自拔。

读诗也是读诗人，李白狂傲，杜牧荒唐，李商隐文艺华丽地闷骚着，杜甫总是苦兮兮的一咏三叹。

最滑头的是王维，他要兼顾僧俗两道，律诗尤其如此，总是前四句充满了禅意，后四句笔锋一转，好听话奉上，因为律诗多是赠人的，难免流于庸俗客套。所以他的诗，绝句最好，律诗呢读前四句就够了，“山中一夜雨，树杪百重泉。万壑树参天，千山响杜鹃。------”好，打住，后四句，呵呵一下，人艰不拆。

除了唐诗，最爱陶渊明。他生活在晋代，离诗歌最繁荣的唐代还有几百年光阴，就已经能把诗写成这样，不费力不雕琢，随手一勾勒，就淡而有味，后世有多少人模仿，只得其形而未得其神，“采菊东篱下，悠然见南山”，关键是要真的悠然，写诗写到底写的是心境，哄不了人。

他的诗都是日常生活，写的也都是大实话。

他写云写雨，“霭霭停云，濛濛时雨“，怎么是“停云”？细细想想，阴雨连绵时，天上的云可不就是停滞不动的？那是积雨云。

他写草木和花朵，是“孟夏草木长”，是“秋菊有佳色”；

写白昼更替是”白日沦西阿，素月出东岭”；

写夜半着凉是“风来入房户，夜中枕席冷。”

乍看都是废话，却字字入眼入耳，入皮入骨。这是一个从地气中撷取真气的诗人。

“种豆南山下，草盛豆苗稀”，他坦然承认自己种地种得不咋样；

没人找他玩，他自嘲:”穷巷隔深辙，颇回故人车”，但难得他很会生活，“欢言酌春酒，摘我园中蔬“，小日子过得自得其乐；

他连自己去讨饭的窘迫他都要记录在案，不知道是咋想的，“饥来驱我去，不知竟何之。行行至斯里，叩门拙言辞“……

还有一首，前四句就拿住了我：“人生无根蒂，飘如陌上尘。分散逐风转，此已非常身。”写尽了命运的不测与人生的悲凉。我忍不住想对他说：“诗人憎命达“，你写这么好，你不坎坷谁坎坷，你不受穷谁受穷呢？天分这么高，再让你富贵加身一帆风顺，你哪还用靠写诗解闷儿，那不是几千年后我们的损失吗？

读诗读累了，我就起身到阳台上去浇浇花、浇浇菜。香菜零星发芽，黄瓜、西红柿开始疯长，栀子花总也不开。有一小会儿，我就什么也不干，像个傻子一样，坐在阳台上发发呆，并没有浪费时间的罪恶感。

给自己泡杯莲子心，再丢几朵玫瑰进去。一遍遍加水后，杯中的翠绿嫣红渐次淡下去，到颜色几乎褪尽的时候，这一天也就过去了。多么像是在幽居在高楼，多么像是在清修，不冷不热，不急不缓，千帆竟流，万物生长，春天与诗同在。